(二)从具体绘制特点上来看，壁画技法更多地受到宋画的影响，继承了工笔重彩的表现技法，运用工整、细致、填密的绘画技法，线条细腻对人物的刻画注重写实，注意状物传神。通过画面展现人物特定的社会关系以写实的手法再现生活的真实根据不同人物的身份把每一个人的心理状态都展现出来。壁画中有宋朝流行的李公麟等画家的技法的影子运笔自然流畅，多种线描混用.线条富于变化.注重对于细节的描绘.这些体现在对壁画的人物和场景的刻画中。壁画中众多人物的刻画生动写实把每一个人的心理状态都展现出来，没有了草原绘画的拘谨呆板，例如壁画中男主人侧身斜目态度傲慢，女主人神气十足侍从则小心谨慎，低眉顺目等。再如图中两个驭手一个席地而坐，闭目欲睡一个倚在车轮上拄杖假寐不仅表现出他们的身份而且展现出驭手长途跋涉后的疲劳。图中无论是表现仪态大方、地位尊贵的女主人形象还是谦卑尽责的女仆形象在绘画技法上基本都采取单线勾勒再施颜色，真实生动地表现出了人物的身份和性格特点。壁画除了具有契丹绘画本身所具有的北方草原绘画特征外又具有一定的唐画风格如线条粗放颇似吴道子的“药菜条”衣纹概括浑厚，简单而不繁琐。两壁中所描绘的人物表情丰富，场景真实，都带有写实的特点和北宋的画家的人物绘画技法如出一辙。但是辽代墓室壁画又以其宏伟的气势描绘出引骑前导、杖旗如云、车马相接、前呼后拥、浩浩荡荡的出行行列和射猎场景，以及辽阔草原“青天高寥寥‘’、没地无天的沧茫景色。其场面的宏大、豪华又是同期的宋代壁画无法企及的。