从技法方面去分析，永登地区棺绘最典型的特色是“沥粉描金”法的大量运用。沥粉描金是我国传统民族绘画中比较常见的一种技法，多用于壁画和建筑装饰画中需要金色装饰的部位，其明显特征是图像线条成浮雕状，给人以立体感。基本的做法是，工匠将准备好的石膏或胶泥装入一小袋，袋口扎一锥形小管，然后将管头置于画面，用手一边轻轻挤捏，一边挪动细管头，画面上便留下一道石膏或胶泥线，谓之“沥粉”。这样画出的图像凸起，有种浮雕感。在这种浮雕线上还往往施以金色，谓之“描金”。过去贴以金箔，所以又称“贴金”，如今多涂以金粉。民间工匠采用这种技法，使棺绘在效果上有耀眼、华丽之感，大大加强了其的装饰性。
另外，在棺绘中常采用色彩渐变法，即通过在颜料内加白粉，使并置的同种颜色产生由深到浅的明度变化。其层数不多，一般只有三四层，如从深蓝到浅蓝、粉蓝、白，其间色彩产生有规律的渐变，在视觉效果上极具装饰味。层数的多少在某种程度上决定了工序的繁简。在蓝绿调型的棺绘中，对祥云、海水等的描绘，普遍采用这种色彩渐变法。除此之外，画工还采用平涂、勾勒、晕染等法，如“二十四孝”图的描绘一般是先勾勒人物外形，然后敷色，其中人物衣物多平涂，面部采用晕染，画法与中国工笔人物画别无二致。在“悬龙雕刻”的制作中，还采用塑、雕、粘贴等技法。
彩绘棺材现在一般使用广告色，也有用油漆的(因油漆不易干燥，加上使用起来没有广告色方便，所以很少用)。为了增添华丽感，彩绘完成后要罩一层清漆，甚至还要在棺身粘贴许多小水银镜子(民间意为寿堂之窗)，纱帽、棺盖的边沿挂上一些流苏等。
作为民间丧葬艺术的棺绘，由于其生存的社会空间与人文环境的独特性，加上民间艺人创作观念与其服务对象的特殊性，使它有着不同于其他艺术的独特的魅力。在漫长的发展历程中，棺绘艺术形成了一系列完善而固定的范式，这些范式从一个方面反映了中国几千年来所形成的礼仪制度与文化观念。